剧情:
Twin brothers (dual role by Wagner) are separated at birth after their parents are killed in a car
《变色龙》相关评论

松雪
又是极限挑战观众耐性的“非叙事”片。叙事意味交织,交织创造连接,人才能突破原子化的个体,相拥在普遍的人性原则下,慕蔼才能共同每一处不同个体的人性。 相反的是,这片里哈内克的非叙事没有连接,只展现断层和割裂,片段都是拼贴而非交织在一起,本来捕捉真实环境而制造沉浸感的长镜头,却反过来抓捕到了最大程度的疏离感,极尽现实的冷漠处境。 不是以安东尼奥尼的茫然式游荡发问存在,而是以冗长沉闷的日常活动构成无从连接和理解沟通的隔阂(最后那段,作为环境音的鼓声变作主角,取代声音)。 “浮世绘”的译名恰好有着和本片相反的热闹意象,和《罗马浮世绘》这类名副其实的片完全不同,原名未知暗码才宣示了影片的主题——无法沟通,无法理解,不存在普遍性的人性原则,每种处境都是一座孤岛。 (导演的影像正是人类生态学的模样

断了气儿
重看。脱力系,段落分明,也并不在衔接上多费功夫。强造型与剪接节奏相辅相成,随景别变化的镜头内调度简单而有效,于是包袱也都应声而响,夏天真正需要的是快乐,不是么。其实是属于北野武第二梯队的电影,好在他一直很放松,没有作品序列中一贯的暴力和爱情元素,但溢满了自我疗愈的温情。——事实上,感觉他更多关心的还是自己的情感,而非电影的所谓艺术风格。他并不想把菊次郎塑造成一个好的精神之父,因为那呼唤着责任,而他仅能提供一个假期的陪伴。而这样难忘的童年旅途,却也不是谁都能拥有的,最后正男把一直低着的头抬了起来,转身向未来奔去了。

笑笑笑意
有种粉丝大电影的赶脚,难道真如电影中所说是被华纳兄弟逼着狗尾续貂的吗?文戏太多,三部曲里有大量的哲学思考,但分在了三部电影里,不会让人看的太闷,经过这么多年,沃卓斯基兄弟变成了姐妹,从云图到超感猎杀沃卓斯基姐妹的思想早已不是当初的程度,到了这部想表达的似乎太多,让人无法看的下去,影院里开头半小时就有人打鼾,还有少数人离场,真少见。打戏少且不过瘾,仿佛僵尸世界大战,远没有第一部的子弹时间、第二部的病毒双胞胎汽车追逐战、第三部的雨中20倍界王拳那种震撼。片中出现了很多超感猎杀的演员,我认出来的就有五个人,既然这么多都上了,怎么没上裴斗娜?bugs那个角色给她就行,反正都是东亚面孔。大反派巴尼叔叔一点也不生猛,而且在车库那场慢镜头戏里叨逼叨叨逼叨了好久,要知道就这个语速,尼奥完全不知道你讲了什么啊

尖沙咀狙神
保险调查、犯罪学研究、外貌烟雾弹这几大元素应该得到大刀阔斧的改编,今时今日非常过时,电影创作时没有做一个好的预判,就是该类型的受众肯定是比你真相大白时要提前知道真相,这决定着在哪个节点上该如何往下讲故事,悬疑片不一定是最后的真相是重要的,黑泽清是布氛围的高手,大卫林奇可以包装得眼花缭乱,马丁西科塞斯常常贡献聪明的拆解过程,同时还可以去塑造人物。日版拍得十分干脆,一切手段都用来保人物,不保故事,或者说懂得故事的某一部分破碎是不影响叙事反而对人物有更有益的塑造,这部电影里最突出的是林嘉欣,这个角色演续了她以往变态杀人犯的戏路,但更为接地气,她给予了很好的表演,黄秋生咬手她走过去安抚,杀害廖启智的整场戏,她带来了与过往不同的精彩表演,连她习惯性的瘪嘴动作也有设计,美中不足是结尾我希望她更好一点。
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