安公早期不成熟的美学建构
，可以看作是他基于社会活动的现实主义向由心理环境耦合主导的后现代主义跨越的一次平庸演习
。此时他对空间的嗅觉和人物与环境情态的渲染明显还远远不足
。室内室外两个空间更像是平行不互通的舞台由戏剧性结构而并没有那种“打开-运作”的张力在内——这是从现象学生发的维度
，诸如《夜》与《红》中无定形的自然主义心理波动既由虚无感引导同时又必然一个明确不属于戏剧层面的落点，前者是黑暗降临后最终统一的下行，而后者则来自循环的开始，空间无中生有地生发最后又归于一个无可辩驳的平面，活力与美学却在此涌现。而僵死矗立的建筑既提供强度上的对比，同时也是一种象征对冲的符号，正是在这种活动中人物提取了超越般的游荡意志。直到安公的集大成《蚀》中，这种互动演化成男女所代表不同时空的贴合分离
，似贯彻星河之能量