电影版。绝不是简单的drama
，而是一种危险的影像艺术。本作与《秋日奏鸣曲》一样关于隐藏于完美之下的暗流
，伯格曼的影像对于这股暗流的揭露是无情、侵犯的——以一种错置的方式。因此，在看到丈夫谈起出轨时
，慕蔼恍然此前的美好中特写镜头已暴露了其中不安；各种状态和情绪不断穿插着不相符的爱情身份；更重要的是特写以外的空间被大量剔除，也尽可能地消除了某种特定场景的指涉，此处有一床一沙发一电话，但可以是家
，可以是办公室，可以是小屋
，让这份爱情与婚姻置于能指不那么固定的空间之中
，人物面部被放大后的意义转换
，代替了场景组成了更为细部的信息流转，时而因哀伤之事而欢喜
，时而因共处一室而孤独，那么错置
，那么喜怒无常，那么的像婚姻与爱情本身。