“不看未来活在当下”
，问题是女主曾经有什么样的梦想、期许呢，没有梦谈现实就是耍流氓
；事实上，她从一开始就熟练地制造效果，发挥表演人格，她是不自知么
？从戏里跳出来发现陷入另一场戏
，是作为身份反转的痛
；开始同情底层
，是挖掘演绎中真实的痛
；于是她开始挖掘真正的痛苦
、伤害；这套逻辑太顺拐了，太寓言化了，简直不像杜蒙塑造的人物。丈夫孩子在美景中丧生
，似乎是印证着：真实同时拥有美化与残酷的一面，而他俩在车里温馨时光才是重要的
。所以女主意识到制造梦幻虽然是自己擅长的，但并不重要，重要的是走在采访的路上、慢慢安排计划
、留意脚边的墓碑和沼泽，在一场破坏事故后握紧身边人的手…